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遥望洞庭山水色白银盘里一青螺                                                 ——刘禹锡 《望洞庭》唐设计师在空间中，巧妙的采用了光辅以造型的手法，赋予有型的造型、无形的描写。更甚者用光的节奏变化演绎形式感的变幻，赋予造型以血肉，赋予光以灵魂。黑色的金属屏风与光的结合，抒写光的形态，巧妙动人。构成感简洁的装饰吊灯给本是气质安定的服务台区域增添一丝趣味。大面积的温润面石材，跟随肌理的变化，尺寸的变换，凹凸关系的节奏跳跃，同种材质呈现多种精致的细节表达。“木”的质朴、“石”的醇厚、“钢”的精奢、犹如玉质温润透亮的灯箱。肌理顺滑圆融如云锦羽衣，四拍节奏融合一起，成为质感的诠释。以“木”构筑起的空间通常散发着一股恬静闲适的书卷雅气，细嗅有书香四溢，三分通透、三分宁静。 窗外竹影浮动，却不是新竹，旧竹摇曳，更添意境，染绘出一幅风光旖旎的日出疏景，阳光四处落脚，演绎虚实难测的默剧，光影筹措间，得一处人间雅致。  

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“未夜青岚入,先秋白露团。”                                                       ——白居易《新栽竹》金色与黑灰两色的反差营造不一样的空间感受，中式不一定是纯粹的黑白灰的淡写，也可以赋予浓墨重彩的描写，色彩的碰撞，黑白灰赋予空间随意洒脱，静谧空灵；金色赋予空间一丝精致奢华的气息，亦可以是淡泊明志的老者，亦可以是鲜衣怒马的少年，都亦是“他”。赋予这个空间空灵清旷的意境，也是可淡、可浓、可艳的时空境界。东方禅意的白色松植，交错的自然阳光，纱幔倒影斑驳的竹影，以光为笔，意为境，一切设计的语言都与自然相融了无痕迹。山型透光装置，用现代的艺术手法，光和抽象形体构成的变化，重新演绎元素的新应用。 

永威南樾售楼处

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宁静的现代东方 青砖碧瓦，宁静而肃穆，尤其是在一场大雪之后，端坐于高楼林立的现代都市一隅，独有“不畏浮云遮望眼”的心境。迎宾台正中端坐，台上一蔟婷婷如素白兰形同翩翩君子一般伫立，衬在一副同样素面朝天，拔地而起的中式淡彩画墙前，谁能说得清熟是画中物，熟又是画外音？此端景恰似中式建筑空间传统意义上“照壁”的韵味，室内景象在它的遮挡下则若隐若现。大厅内高耸起伏的木质屋顶结构秩序井然，天井凌空处，将室外自在的光亮拽入屋内，吐故纳新，浑然天成；天地相衔接的另一端侧则是有序且虚实相间的木质隔断，山峦起伏的中式重彩画屏断与原先的照壁墙呼应，自是相得益彰，正应了“淡妆浓抹总相宜”的寓意。